logo big

ИНСТИТУТ МИРОВОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ИМЕНИ А.М. ГОРЬКОГО
РОССИЙСКОЙ АКАДЕМИИ НАУК

121069, г. Москва, ул.Поварская 25А, стр. 1
fedor@dostmirkult.ru

ISSN 2619-0311 (Print)
ISSN 2712-8512 (Online)

Ранняя «малая проза» Ф.М. Достоевского: Визуальность («Осязательность») внутренних потрясений

JATS XML:

XML
BibTEX:

BIB
Research Information Systems Citation Format:

RIS
  • Скачать:

    PDF
  • Автор: Татьяна Александровна Боборыкина
  • Сведения об авторе:

    кандидат филологических наук, доцент, преподаватель, Академия танца Бориса Эйфмана, ул. Б. Пушкарская, 14Б, 197198 г. Санкт-Петербург, Россия.

    https://orcid.org/0000-0002-8661-3435

    E-mail: Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в браузере должен быть включен Javascript.
  • Для цитирования:

    Боборыкина Т.А. Ранняя «малая проза» Ф.М. Достоевского: Визуальность («Осязательность») внутренних потрясений // Достоевский и мировая культура. Филологический журнал. 2026. № 3 (35). С. 205–229. https://doi.org/10.22455/2619-0311-2026-3-205-229
  • Дата поступления: 07.04.2026
  • Дата одобрения рецензентами: 14.07.2026
  • Дата публикации: 25.09.2026
  • Номер журнала: № 3 (35) 2026
  • Рубрика: Достоевский на сцене
  • Страницы: 205-229
  • DOI: Открыть сайт
  • EDN:

    https://elibrary.ru/CHOESL
  • Индекс УДК: 821.161.1.0+82.0
  • Индекс ББК: 83.3(2Рос=Рус)+83
  • Тип публикации: Научная статья
  • Ключевые слова: Достоевский, «Двойник», «Бедные люди», «Слабое сердце», Пушкин, Э. По, «малые формы», визуальность
  • Аннотация: Три произведения Ф.М. Достоевского — «Бедные люди», «Двойник» и «Слабое сердце» рассматриваются с позиций особого метода — пластически визуального («осязательного») изображения эмоциональных переживаний героев. Подобный подход характерен и для других произведений писателя, в частности, для романов «Преступление и наказание» (о чем я писала в статье «Хореография текста и текст хореографии») и «Подросток» (чему посвящены отдельные места в статье «Уже не подросток, еще не князь»). Здесь же утверждается, что прием визуализации незримого заметен уже на раннем этапе творчества писателя в произведениях «малых форм». И в дебютном небольшом по объему романе, и в следующих за ним повестях отмечены моменты, когда Достоевский, подобно кинорежиссеру или хореографу, делает зримым то, что невозможно увидеть и, не описывая внутреннее состояние героя, создает такие словесные картины — ситуаций, физических объектов или движений, которые говорят о движениях души. Кроме того, в статье проводится мысль о том, что пушкинский мотив объединяет все три ранних произведения. В частности, герой «Слабого сердца» не только повторяет своими сокровенными несбывшимися надеждами сердечную историю Евгения из «Медного всадника», но так же, как и пушкинский «маленький человек» сходит с ума. При этом, в контексте заданной темы, важно, что это трагическое событие дано Достоевским, вслед за Пушкиным, не как сообщение факта, а опосредованно и физически «осязательно». Такой прием, когда действие переносится с абстрактного на нечто видимое, можно назвать «материализованной» или «визуальной» метафорой. Узнавание этого приема требует особой оптики от читателя, способности прочитать изображение как текст, написанный не напрямую. Прием этот прецедентен как в отношении специфической лексики кино и балета, так и в отношении современного «кинематографичного литературного текста».

Список литературы

1. Анненский, 1987 — Анненский И. Речь о Достоевском // Избранное. М.: Правда, 1987. C. 443–455.

2. Боборыкина, 2020 — Боборыкина Т.А. Балет Бориса Эйфмана. Магический театр танца: в 2 т. СПб.: Редкая книга из Санкт-Петербурга, 2020.

3. Боборыкина, 2022а — Боборыкина Т.А. «Преступление и наказание»: хореография текста и текст хореографии // Достоевский и мировая культура. Филологический журнал. 2022. № 3 (19). C. 48–73. https://doi.org/10.22455/2619-0311-2022-3-48-77

4. Боборыкина, 2022б — Боборыкина Т.А. Уже не подросток, еще не князь // Роман Достоевского «Подросток»: современное состояние изучения / гл.ред. Т.А. Касаткина. М.: ИМЛИ РАН, 2022. С. 275–308.

5. Боборыкина, 2025 — Боборыкина Т.А. «Пиковая дама». Коды пластической визуальности» // Достоевский и мировая культура. Филологический журнал. 2025. № 1 (29). С. 123–154. https://doi.org/10.22455/2619-0311-2025-1-123-154

6. Бродский, 2015 — Бродский И.А. Путеводитель по переименованному городу // Меньше единицы: Избранные эссе / пер. с англ. СПб.: Лениздат, 2015. C. 203–231.

7. Викторович, 2019 — Викторович В.А. «Медный всадник» в творчестве Ф.М. Достоевского // Проблемы исторической поэтики. 2019. Т. 17. № 4. С. 107–122

8. Гудин, 2021 — Гудин Д.С. Кинематографичность прозы Е.Г. Водолазкина // Русская литература. 2021. Т. 14. Вып. 8. С. 2301–2306.

9. Достоевский, 1972–1990 — Достоевский Ф.М. Полн. собр. соч.: в 30 т. Л.: Наука, 1972–1990.

10. Касаткина, 1995 — Касаткина Т.А. Об одном свойстве эпилогов пяти великих романов Достоевского // Достоевский и мировая культура. Альманах. 1995. №5. С. 18–36.

11. Касаткина, 2004 — Касаткина Т.А. «Бедные Люди» и «Злые дети». (Достоевский — наследник творческого метода Пушкина) // Достоевский и мировая культура. Альманах. 2004. № 20. С. 99–104.

12. Касаткина, 2020 — Касаткина Т.А. Особенности структуры ранних «гностических» текстов Достоевского: Анагогическая история // Достоевский и мировая культура. Филологический журнал. 2020. № 2(10). С. 95–115. DOI 10.22455/2619-0311-20202-95-115

13. Лаут, 1996 — Лаут Р. Философия Достоевского в систематическом изложении / под ред. А. Гулыги; пер. с нем., М.: Республика, 1966. 447 с.

14. Мандельштам, 2014 — Мандельштам О. Египетская марка: Воспоминания, очерки, эссе. СПб.: Лениздат, Команда А, 2014. 288 с.

15. Мармеладов, 1992 — Мармеладов Ю.И. Тайный код Достоевского. Илья-пророк в русской литературе. СПб.: Петровская Академия Наук и Искусств, 1992. 144 с.

16. Мартьянова, 2017 — Мартьянова И.А. Кинематографичность литературного текста (на материале современной русской прозы) // Вестник ЮУрГГПУ. 2017. №1. С. 136–141.

17. Пименова, 2024 — Пименова А.В. Визуальная метафора в кинематографичной прозе Дмитрия Данилова // Вестник ВГУ. 2024. C. 129–137.

18. Пименова, 2025 — Пименова А.В. Концептуальная метафора в кинематографической прозе (на примере романов Виктора Пелевина): дис. … канд. филол. наук. СПб., 2025. 228 с.

19. Пушкин, 1957–1958 — Пушкин А.С. Полн. собр. соч. в 10 т. М.: Изд-во АН СССР, 1957–1958.

20. По, 1984 — По Э.А. Новеллистика Натаниэля Готорна // Избранное. М.: Худож. лит., 1984. 704 с. («Б-ка литературы США»)

21. Степанян-Румянцева, 2015 — Степанян-Румянцева Е.В. Визуальность в поэтике Достоевского // Искусствознание. 2015. № 1-2. С. 483–499.

22. Степанян-Румянцева, 2020 — Степанян-Румянцева Е.В. Литературный портрет: от Пушкина к Достоевскому // Достоевский и мировая культура. Филологический журнал. 2020. № 4(12). С. 86–104. https://doi.org/10.22455/2619-0311-2020-4-86-104

23. Степанян-Румянцева, 2022 — Степанян-Румянцева Е.В. «Подросток» — роман видения // Роман Ф.М. Достоевского «Подросток»: современное состояние изучения / гл. ред. Т.А. Касаткина. М.: ИМЛИ РАН, 2022. С. 158–185.

24. Шастина, 2023 — Шастина Е.М. Литературная кинематографичность как нарративная стратегия в художественном тексте (на материале заметок Э. Канетти «Голоса Марракеша») // Научный диалог. 2023. Т. 12. № 3. С. 305–322.

25. Шестов, 2020 — Шестов Л. Достоевский и Ницше. Философия трагедии. М.: Академический проект; Культура, 2020. 462 с.

26. Эйзенштейн, 2002 — Эйзенштейн С. История крупного плана (Диккенс и Гриффит) // Метод: в 2 т. М.: Музей кино: Эйзенштейн-центр, 2002. Т. 2. С. 9–53.

27. Stevenson, 1995 — Stevenson R.Ls. The Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde // Dr Jekyll and Mr. Hyde and other stories. Wordsworth Editions Limited, 1995. Р. 3–54.

Новый номер